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Tout d’abord, il est important de bien avoir en tête le schéma de l’écosystème d’un projet artistique.

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Vous visualisez qu’il y a trois sources de revenus principales :

La vente ou l’écoute de musique sous divers formats (physique / digital) → la partie MASTER

La diffusion de musique (radio / télé / concerts / ...) → la partie ÉDITIONS

La production de concerts → la partie TOUR

1. Master

bSHARP vous accompagne sur la partie MASTER en étant votre partenaire de distribution, et vous reverse les revenus issus de la consommation de la musique que vous produisez.

Il y a un second type de revenus auxquels vous êtes éligibles sur cette partie MASTER : les droits voisins.

Les droits voisins sont un diminutifs des “droits voisins du droit d’auteur”. Ainsi, de la même manière que pour les droits d’auteurs, ces droits voisins sont générés lorsqu’une musique est diffusée (voir partie ÉDITIONS).

Les droits voisins sont reversés à deux entités :

Le producteur phonographique (= le label)

L’artiste-interprète (= la personne / le groupe qui a enregistré une version d’une oeuvre)

à différencier de l’auteur / compositeur (voir partie ÉDITIONS)

Ces droits sont donc générés lorsqu’une musique est diffusée à la radio, à la télévision, dans un concert (ou dans une infime partie lorsqu’une musique est achetée / streamée / téléchargée). Pour percevoir des revenus, il faut s’inscrire aux organismes qui s’occupent de les collecter :

La SPPF (ou la SCPP) pour les producteurs phonographiques

L’Adami (ou la SPEDIDAM) pour les artistes-interprètes

Voir partie :

Structures et subventions⁠

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2. Éditions

En étant créateur.rice d’une oeuvre, vous êtes éligibles à des droits d’auteurs.

En France, la Sacem est l’organisme référent pour la gestion de ces droits d’auteurs.

Une oeuvre se décompose en deux parties :

La composition (= la partie mélodique / instrumentale) : 50%

Les paroles : 50%

Vous pouvez être à l’origine de l’un, l’autre ou des deux versants de l’oeuvre, que vous pouvez partager avec une ou plusieurs personnes.

Si vous êtes accompagné d’un éditeur, alors celui-ci récupère 50% des droits sur l’oeuvre. La décomposition sera la suivante :

Éditeur : 50%

Composition : 25%

Paroles : 25%

Dans le cadre de cet accompagnement, vous signez un pacte de préférence éditoriale avec l’éditeur. Ce pacte de préférence se définit sur un certain nombre d’années pendant lesquelles l’éditeur sera représentant de vos oeuvres. Il s’occupera alors “d’administrer les droits” (déclaration Sacem, gestion des répartitions des droits, etc.). Un éditeur accompagne un créateur sur la production de ses oeuvres, peut lui verser une avance, et investir dans du matériel, voire soutenir la création d’un disque ou d’un clip.

Quelques exemples de déclarations types

Vous n’avez pas d’éditeur, vous avez composé toute la partie instrumentale, et écrit toutes les paroles : vous détenez 100% de la partie composition, et 100% de la partie auteur.

Sur un bulletin Sacem, vous noterez 50% compositeur / 50% auteur à côté de votre nom

Vous n’avez pas d’éditeur, vous avez écrit les paroles, mais une autre personne est à l’origine de la partie instrumentale.

Sur un bulletin Sacem, vous noterez 50% auteur à côté de votre nom, 50% compositeur à côté du nom de la personne à l’origine la partie instrumentale

Vous n’avez pas d’éditeur, une personne vous a aidé sur les paroles et vous vous êtes mis d’accord pour qu’elle soit crédité à hauteur de 20% sur les paroles. Vous avez également co-composé l’oeuvre, et avez décidé que vous êtes à 50/50 avec une autre personne.

Sur un bulletin Sacem, vous noterez 40% en qualité d’auteur à côté de votre nom, 10% à côté du nom du co-auteur

20% des paroles → 10% de la part auteur ; puisque celle-ci équivaut à 50% de l’oeuvre

25% en qualité de compositeur à côté de votre nom, et 25% à côté du co-compositeur

idem, 50% de la composition → 25% de la part compositeur

(40% + 10%) + (25% + 25%) = 100%

Vous avez un éditeur, une personne vous a aidé sur les paroles et vous vous êtes mis d’accord pour qu’elle soit créditée à hauteur de 20% sur les paroles. Vous avez également co-composé l’oeuvre, et avez décidé que vous êtes à 50/50 avec une autre personne.

Sur un bulletin Sacem, vous noterez 50% à côté de l’éditeur

20% en qualité d’auteur à côté de votre nom, 5% à côté du nom du co-auteur

effectivement, la part auteur n’équivaut plus qu’à 25%, donc 20% des paroles revient à 5% de la part auteur

12,5% en qualité de compositeur à côté de votre nom, et 12,5% à côté du co-compositeur

idem, la part compositeur n’équivaut plus qu’à 25%, donc la moitié → 12,5%

50% + (20% + 5%) + (12,5% + 12,5%) = 100%

3. Tour

Ici aussi, vous pouvez être accompagné d’un tourneur pour vous accompagner dans la production de concert.

Avant d’être potentiellement repéré par une structure qui sera à même de vous accompagner, n’hésitez pas à démarcher des cafés-concert, les de votre régions, etc. Il n’y a pas meilleure formation que celle de jouer devant du public !

Développer un artiste en tour c’est énormément d’investissement ! Et une perte financière considérable avant que ça devienne rentable pour un tourneur. Il faut parfois des garanties sur la viabilité de l’artiste avant qu’une structure se positionne.

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